母爱深深深几许（汇总13篇）
优秀作文是作者经过反复推敲和修改后的结果，它需要经过精心的打磨才能够达到完美的程度。为了让大家更好地掌握写作技巧，小编整理了一些优秀作文范文，供大家参考学习。
母爱深深深几许作文
我想到了自己的父母，我上七年级时离家十四五里，不管刮风下雨，星期五下午父母都要接我，从不间断。记的一次雨大，放学后没见到他们来，我就去了朋友家。没想到，因为雨大河水涨了，母亲绕道，晚了一会，结果错过了。
她没接到我，吓的差点疯了，一路走一路喊我名字，她跌跌撞撞的推着车子回到家，满身的泥水，满脸的雨水泪水，一见到父亲就瘫倒在地。父亲吓坏了，村上的人也都帮忙。十几个人沿原路找，我在朋友家只顾和朋友玩，也忘记打个电话。
晚上十点左右，在朋友母亲的提醒下才想起给家里打电话。父亲马上接我回去。到家已是夜里十二点多，但是妈妈却在雨地里坐着，一直在喊我的名字，周围围了很多人。见到我时她已站不起来，我当时说不出自己的感受。只是任泪水模糊了双眼。
也是从那时起，我再也不贪玩，再也不惹事，认真的学习，尽量多帮助父母干一些力所能及的事。因为只有这样，我才感觉心安一些。
也许大家看过古时《二十四孝》的故事，虽说有些故事有些极端，但我们可以看出古时人们对父母的尊敬和爱戴。而我们现在有很多同学因为自己的父母对自己的宠爱而忘记了父母的恩情，理所应当的享受父母的关爱，而忘记了感恩父母。一个人的生命成长是有依赖的，有条件的。
没有父母就没有我们的生命，没有亲人照顾，我们不可能得以活命。所以我们要学会感恩，学会感恩，首先要感恩我们的父母，因为他们给于我们的是我们无法计数的。那是汗水和血泪，甚至于是生命。
就在汶川大地震之中，在灾难从天而降的时候，在生死存亡的关键时刻，无数个爸爸妈妈，把生的希望留给了孩子，把死的选择留给了自己。
在都江堰一处坍塌的民宅里，人们看到一个令人震惊的场面，抢救人员发现她的时候，她已经死了，是被垮塌下来的房子压死的，透过那一堆废墟的的间隙可以看到她死亡的姿势，双膝跪着，整个上身向前匍匐着，双手扶着地支撑着身体，有些象古人行跪拜礼，只是身体被压的变形了，看上去有些诡异，在她的身体下面躺着她的孩子，包在一个红色带黄花的小被子里，大概有3、4个月大，因为母亲身体庇护着他毫发未伤，抱出来的时候，他还安静的睡着，他熟睡的脸让所有在场的人感到很温暖。
当医生解开包他的小被子时，发现了一个手机，手机屏幕上是一条已经写好的短信“亲爱的宝贝，如果你能活着，一定要记住我爱你”，看惯了生离死别的医生却在这一刻落泪了，这就是母亲，生死攸关时他们想到的首先是自己的子女，他们毫不犹豫的就把生的希望给于自己的孩子。
鲜花感恩雨露，因为雨露滋润她成长；苍鹰感恩天空，因为天空给它翱翔的空间；高山感恩大地，因为大地使它高耸，那么我们呢？我们的老祖宗尚且把孝敬父母放在第一位，作为新时代的接班人，我们更应该感恩父母，因为他们给于我们生命，养育我们成长，他们为我们付出的太多。
深深几许散文
家乡是一个信念，家乡是一种心境，家乡是一处疗伤之地，它可以容纳过去、现在、未来、远方、近处。每一天在城市的某张床上醒来，我都明白，城市只是游子的逃生之所。
一份回家的准备。
8月初，由于种种原因导致心情极度郁闷，正好这时自己调整的休息时间、儿子放假等各种因素均较合适，于是回家乡的感觉油然而生，拿定主意后，仿佛顿时有了海子诗中的"从明天起,做一个幸福的人，喂马、劈柴、周游世界"那种豪迈、洒脱情怀。于是开始和每一个亲友通话,说要回来了,需要带些什么，征询对象不同，得到的答案也尽相同，几乎每个人想要的东西与当时的状态是一致的，比如表妹今年刚高考完，这个暑假是她寒窗苦读十多年来最轻松的假期，她想要的就是“表姐，带些吃的回来”，基本达到了想吃就想吃、想睡就睡、无忧无虑的状态；再如堂弟今年刚从公安大学毕业分配到公安系统，在等待上班的日子里，他提出的要求是“姐，有没有警衔。”想要的仅是几副警衔而已，让我看到了一个即将走向工作岗位的大学生对工作、对未来的憧憬；电话打到父母那，就难问出什么需要来，得到的回答是“什么也不需要，回来见见就行”，我知道，他们需要的是儿女的平安和绕欢膝下的那份天伦之乐，在我回来的前一个晚上，老爸还专门打电话来说：“你带个孩子已经够累了哈，不要为我们买什么，别乱花钱。”可能天下父母对子女的爱都是如此吧，让做儿女的听着只有泪流满面的份，但我作为儿女的，可不这样想，总得给自己的父母带点礼物回去吧。于是开始为出行做准备，订机票，买东西，忙得不亦乐乎，唯恐想带上的而被落下了，似乎在准备出行的过程中一扫往日郁闷，心情也一天比一天明朗，似乎随着飞机长上了翅膀，带着为亲人们准备的物品，开始飞翔起来......
一条方便快捷的航线。
以前回老家，要么坐几十个小时的火车，要么坐飞机到南昌再转汽车，辗转数次、人要折腾许久才能到家，那时真盼望能有更为方便快捷的交通啊。记得，从年初时起，哥哥就向我提起，有成都直接到赣州的飞机了，当时我还有些不相信，后来上网查询，果真有，那时心里别提有多美了，只是想到让我有机会快点坐上这趟我梦寐以求、方便快捷的航班。这次可不，拿定主意后立即去订票，提前了半个月，生怕定不到，因为隔一天才有一个航班。订了票后，反复看，心里还有些怀疑：它真能让我两个小时到家吗？终于等到了出发的那天，早晨八点多，起床，洗漱，上街吃早餐，再到理发店洗了个头，一切收拾停当，待到十点半，lg把单位的事情处理好，才让我们上车出发，十二点在双流机场又美美地吃一顿午餐，完后才到机场，换登机牌，托运东西，然后进候机室，十四点半起飞，十六点半准时到达赣州机场，不到十分钟，嫂子接到我们直接回崇义，十八点已与亲人坐在一起吃饭。整个过程花的时间少，一点不匆忙，我们也不劳累，心里觉得痛快。对这条方便快捷、能温暖我乡情的航线，我唯有感谢。
一些深入灵魂的东西。
记得有人曾说过：人的一生中，有些人只能触及你的皮肤，有些人仅能深入你的骨骼，而有些人却能深入你的灵魂。这样的三个层次若不是上述这段文字的出现，经历的人和事物应该不会如此地给予分类的。一切准备就绪后，我从四川带着这段文字回到了家乡，家乡的许多人和事物在寻找和感受中很自然地在心中划分成如此三个层次。
这次回去时间短，走亲访友安排得很紧张，基本每一次回去，家里的亲人都是要一一见面的，亲人因血缘的关系，因亲情的珍贵早已深入至我的灵魂深入。但除了亲人之外，还有没有人是深入我的灵魂的？在回去后的同学、朋友聚会中我找到了答案。距离初中毕业已十九年，高中毕业已十六年，有很多同学、朋友却因为种种原因而未能如愿见面，这次参加的初中、高中同学聚会中有好几位同学是十几年、甚至快二十年未见面的，想想此次聚到一起，可能大家都很有陌生感了，但意想不到的是，同学虽久未谋面，一旦聚到一起，再也没有贫富贵贱，没有亲疏远近，有的只是一份浓浓的同学情谊，如珍藏许久的美酒，一旦开启瓶盖，溢出的只有浓郁的酒香味。
一条铺满爱心的高速公路。
这次回家乡，同样又再次回到了我最初的出发地，一个原本宁静、温暖、美好的小村庄。再次见到它时，它不再宁静，甚至不再美丽，它正发生翻天覆地的变化。因为这里正在修一条高速公路，是一条从成都到厦门的高速公路，这个村庄所在的地方是这条高速公路的一个标段。在这个原本宁静的村庄，现在迎接它的是成天的挖掘机、压路机来回穿梭、轰轰直响，同时还有很多民工正在修建的高速公路上辛苦劳作。原来排列有序的房屋，很多也因要修高速路被迫搬迁，导致田间地头零散地座落着一些临时安置房，因高速公路的修建给这个村庄带来诸多不便，但村庄的农民很纯朴，政府说要占地就让地，要占房就让房，都是较积极配合着，我大致地了解了一下，政府补偿的征地费、征房费远远不够重建家园的，但他们却没有过多的言语，舍小家顾大家，以自己的行动默默地支援着家乡的建设，一如我的父母，在他们眼里，高速公路的快速、便捷或许对他们没有太大的直接利益，但有一个更重要的因素，在他们眼里这条从成都到厦门的高速公路是一条铺满爱心的公路，一条远在四川的女儿的归家之路，或许有一天，他们闲来无事站在屋顶望着川流不息的车流时，可能其中的一辆车就是奔他们而来的......
一个踏上归途的日子。
弹指一挥间，在家乡的八天稍纵即逝，好象还有许多的话没说完，还有太多的事情没做完，期间，亲爱的母亲变着花样做着吃的，恨不得把平时没吃上的一一补上,一向辛劳的父亲也放慢了劳作的步伐，年迈的祖父来回地摸着儿子的脸蛋。快要离开的那天，空气中已漫着悲伤的气味,我对自己说这次一定不要哭,免得父母也跟着难过。走时，父母又以特有的方式唠叨着说：“要注意身体，要带好孩子，多吃饭，你看怎么瘦成这样”之类的话，说好不哭的我眼泪已在眼眶中打转，强忍着没让流下来。估计哥哥的车等会才来，还有点时间，悄悄把父母的一些换下来的衣服找来，细细地清洗着，整齐地晾晒好，心里想着再为他们做点事情吧。哥哥的车过来时，我快速地上了车，不敢正视他们的眼睛，不然我想我将痛哭一场，等车徐徐开动之时，我回头看着年迈的祖父和父母变得越来越小、离我越来越远，我的眼泪再也无法忍住，任其洒落一地。
我知道，这几天，我只是做了一场与家乡紧密相连、与亲人共诉衷肠、与灵魂亲密接触的好梦，梦醒后，终归要回到游子的逃生之所。
于是我带着一场好梦和着夏天的一丝凉风安然归来......
蝶恋花·庭院深深深几许翻译
本词描写闺中少妇的伤春之情。上片写深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得，下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。此词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。“玉勒”二句写意中人任性冶游而又无可奈何，女子怎能不怨?下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两句一直为后人激赏。“花不语”正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。
“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归;春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗?在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”(《惜春词》)句，严恽也有“尽日问花花不语”(《落花》)句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
蝶恋花·庭院深深深几许翻译
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
赏析。
上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的'孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何。
下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛。春光将逝，年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚。“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语”，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
情深深几许散文
一月前，他还在说“一切伤病痛都是快乐的”，还脚步沉重“一个人艰难地吃饭睡觉”，还觉得“怎么样都不要紧，伤了，残疾了，都不要紧，我只要她活着”。
我给他留言：“老师，要坚强。许许多多的人给他留言：“要坚强。”我常常会想起他，惦记他，祝福他，愿他遗忘，愿他快乐，愿他幸福。可是，当一个月后，我看他写“如今，我已经可以和当初的她一样完全乐观面对这个世界。新的生活开始了，当他真的准备好重新开始时，我却懵了，内心酸涩难忍，总怕想起那一句：情深一朝淡。
千年红尘总是凉啊！看时光掠影里那些个口口声声为情生为情死的男子们，转身间，就将一桩桩情事遗落在了世间。当时的爱，是真的爱；当时的痛，是真的痛；但淡忘，也是真的淡忘了。奈何情深，缘来薄浅。元稹为妻写诗：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”然韦从过世不过两年，他便纳了安氏为妾。“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”的'誓言，定也被尘土掩了，朽了吧。
当日那般缠绵悱恻，痛入心髓的誓言，不过春秋两度，便人间又逢春。要青灯古佛渡余生的话，想来也是说给旁人听的吧。祭奠总是要有的，形式也总是要讲究的。于是，真真假假，不过是入了戏的凡人和出了戏的戏子们上演的一场闹剧。观众在，这戏就要演下去。初中时，第一次读苏轼的《江城子》：“……不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”是真真个把自己读到“惟有泪千行”。千般唏嘘，万般搓叹，都觉得不够。甚至幻想，若这世间有一钟爱之人如此念我，纵使生死两苍茫，亦无可憾。然，苏轼与其再娶之妾仍让人倍感琴瑟相合。在其妾王朝云过世后，苏轼不仅建了“朝云亭”以念之，还挥毫撒泪写下了：“不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿。”好一个用不完的情深意重！还有我一直倾心往慕的纳兰，也是个眉间情愁多的公子。
唉。韶光易逝，人事易迁。原来，真的如网上所说：人生一世，会遇上很多人，也会有许多次的真爱。可我更觉得现在的爱情，貌似火车上的便当盒饭，简白直了，怕回合太多繁琐太多，所有的铺垫都省略了去，完全的“结婚主义”、“现实主义”或者“虚无主义”。如公文，如白蜡。于是，越来越怀念老戏里的才子佳人，收放含蓄，一举手，一回眸，深情无限。慢吞吞，温吞吞，似不怕时光老去，却生生拽出排江倒海的情绪和眼泪来。想来，我也是受“表现主义”的遗毒，迷恋爱情繁华光鲜的外表，迷恋一咏三叹的调子，迷恋缠绵悱恻的章回。一直，爱情是只候鸟，不是消逝，只是迁徙。从一个时代，到另一个时代；从一个人身上，到另一个人身上。翩翩而来，求一丝温暖；匆匆而去，不过是耐不住薄凉。于是，很多爱情都这样飞来飞去，拖着记忆的影子，装饰了空虚的天空。然而，再美好的记忆也不过是拿不起的过去时。
其实，我也知道，我只是对爱情太挑剔了。叹一句，莫道情深深几许，怨一句，再回首时总枉然。
深深几许散文
巷子，应该属于江南吧！
杏花，春雨，小桥流水，勾勒出我的江南梦。漫步行走在古朴的江南小城，走进一条悠长的巷子，双脚踩踏在青石板上，发出咔咔的声响，震颤出清脆的回音。
巷子，是历史和古老文化的凝聚地，它融合了尘世百态，风情万千。试想，长长的巷子口，穿梭着南来北往的过客，或擦肩而过的惊喜，或并肩前行的温情，或不经意的回眸莞尔一笑，都处处蕴藏着诗意的美好吧！
如此，用一个字形容，妙，妙得恰到好处呢！
走进了巷子，就走近了人间烟火。轻轻抚摸这斑驳的古墙，细细触碰时光的脉络，眼前瞬间就会出现一幅幅富有生活气息的画面。“卖杏花，卖杏花喽！”清脆的声音从巷子深处传出，涌进了春色里，洁白的杏花缀满枝头，淅淅沥沥的春雨从天空飘落，吹落了一树杏花雨，铺满曲径，香气儿怡人。巷子深处跑来手提竹篮卖杏花的孩童，身着布衣，眸子清澈，那脆生生的童音，在空气中回荡，没有忧伤。
有人说:每一个多情的女人，身体里都包裹着一颗古典的心。巷子对感性的女人来说，有种特殊的情愫，她们天生多情，爱幻想，并对深巷子里萌发出的无数爱情故事深信不疑，心驰神往。
试想，暮色西沉时，细雨凄迷，春色潋滟，幽深的巷子里，一座四合院，紧闭的朱漆大门里，种满了花花草草。古色古香的雕花窗内，一位面容清秀的女子，独守深闺，静静地倚靠在窗台上，含情脉脉凝视着窗外，眉眼儿里流露出的柔情，似水般流淌在春光中。雨丝飘逸，轻轻敲打窗棂，将一份柔情锁在春色里，原来，她在等待爱情。
客居岭南，虽与江南相隔不远，但依旧对这些羊肠子一样的巷子，有些特殊的情愫，说不清，道不明。
岭南的巷子，少了乌镇的梦幻，缺了苏杭的唯美，却有着不同的韵味。独自修建的角楼，青灰色的古墙，布满了苔藓，走进幽长的巷子，七拐八拐的弯弯道，充满了神秘感。
偶然的机会去岭南水乡小州村游玩儿，终于与古巷子邂逅。
当夕阳西下，天色已黄昏，一抹斜阳倒挂在狭窄的巷子口，发出金灿灿的光晕。整条巷子曲折蜿蜒，房屋参差交错，古朴的气息，扑面而来。信步前行，一排排店铺在巷子两侧排列，手工艺制作的作坊，琳琅满目，精美的手工刺绣，凝聚了岭南的风土人情，各式各样的西关美食，甜品，操着客家话的生意人，优雅的粤剧段子，天后宫妈祖庙内香烟萦绕，南粤的古老文化，被发挥的淋漓尽致。
人们说，巷子是人生百态，是地域文化的心肝肠肺。我想，巷子和高楼大厦相比，更具有人情味。
走出清幽的古巷子，刹那间被吸引住。巷子口，高大的木棉树，枝头绽放着红色的花朵儿，微风轻哨，火红的花蕾纷纷扬扬的落下，真真的下了一场花瓣雨呢！
树下的青石板上，坐着年迈的阿公，阿婆，提着竹篮，捡拾着木棉花瓣儿，谈笑风生。他们笑容可掬，一边拉着家常，一边与来往的街房们打着招呼。巷子里，跑来跑去追逐的孩童，手里拿着五颜六色的风车，追赶着斜阳，叽叽喳喳的笑声在巷子口回荡。
懒散的家猫佝偻着腰，蹭着阿婆的衣襟儿，阿公提着篮子，搀扶着阿婆在最后一抹夕阳坠落下，蹒跚前行，构成了一幅温馨的画面。
母爱深深
文章来源
母亲的爱是平凡的，更是伟大的，母爱似高山，似大海。母亲对我的爱，我没齿难忘。
母爱是难忘的，记得在六月的一个晚上，我高烧9度，母亲急坏了，自己凭着简单的医术，给我喝了几颗感冒药，艰难的背起我，一步一步朝医院走去。到了医院，医生让我留下来住院，在母亲精心的照料下，我的病一天一天的好转，而母亲却一天一天的消瘦，微笑的脸庞没有丝毫的血色。霎时，泪水流进了我的嘴里，不知是咸还是甜，那一天，我才真正懂得了母爱的真谛。
我为有这样慈祥的母亲而感到自豪，母亲，我祝您：天天开心，身体健康。最后，再送您一首小诗：“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”
指导老师：向世荣。
文章来源
母爱深深_
天下最真挚的是母爱，最永恒的是母爱。无论你远在天涯海角，还是远隔千山万水，母爱无时无刻不在陪伴着你。人世间什么东西都会随着时间的流逝而消失，唯有母爱不会随着时间的流逝而消失。
有时，母爱却不能被我们理解。就像曾经发生在我身上的一件事一样。
今年放暑假时，我自认为我的视力很好。所以，我就想每天多打了一会儿电脑。可妈妈就是不让我打。现在正在流行“植物大战僵尸”这款游戏。别的同学都打通关了，可妈妈就是不让我玩。我当时很不满，于是就趁妈妈不在家时，我就会多玩一会儿。偶尔被妈妈发现，妈妈就会一直唠叨我。我总会说：“妈妈，你还没老呢，怎么这么唠叨呀？”妈妈说：“我还不是为你好！”“我眼睛好着呢！”我不耐烦地说。
可是放完暑假，第一天上学，我就觉得我视力不好了。看不清黑板。但是，我一直没敢给妈妈说。一是怕妈妈吵我，二是怕妈妈不让我玩电脑。可是，最终还是被妈妈发现了。就在开学两星期后，妈妈在学校的对面给我测了一下视力。我的两个眼竟然一个是0.5，一个是0.4。我想都没想到，因为我暑假前还是一个1.2，一个是1.5呢！现在竟然下滑这么快。视力不好，对我的学习有很大的影响。因为我个子比较高，坐的靠后，所以，我总是抄错题或抄错作业。有时还要打电话问同学，这时，我才想起妈妈平日的嘱咐都是为我好，而我却不理解她。我有一次还背着妈妈玩了三个小时的电脑，我真后悔呀！可妈妈却说：“现在说什么都晚了，还是抓紧治疗吧！”过后，妈妈每天带我去按摩眼睛，每天帮我贴眼贴，让我吃药，监督我。我已经体会到母亲的爱了。所以，我也自动配合，每天不看电视，不玩电脑。一个多月下来，我的视力已经恢复到一个1.0，一个1.2了。
母爱是生活中的点滴。有时，母亲在唠叨你，她唠叨的每一句话，都包含着浓浓的母爱。母爱是无法用语言来表达的。母爱是无处不在的。
母爱深深
爱，是人类一个亘古不变的主题，没有了母爱，仿佛没有温暖，母爱就像一场春雨，一首赞歌，润物细无声。
母爱就像一首田园诗，悠远纯净，和雅清淡。
母爱就是一幅山水画，洗去铅华雕饰，留了清新自然。
母爱就是一首深情的歌，婉转悠扬，轻吟浅唱。
母爱就是一阵和煦的风，吹去朔雪纷飞，带来春光无限。
“慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归，谁言寸草心，报得三春晖。”是的，想起了母亲，志向消沉的就会化为意气风发，想起了母亲，虚度年华的就会化为豪情万丈;想起了母爱，羁旅漂泊的游子就会萌发起回家的心愿;想起了母亲，彷徨无家的心灵就找到了栖息的家园。
母亲是文学和音乐永恒的主题，文人以母爱为主题，写出文章便滋润蕴籍;乐师以母爱为主题，弹奏的曲调便轻柔优美，余韵绵绵。我什么都不是，只是一名普通的中学生。只会用简练的语言来描绘母爱的伟大。
啊!母爱是伟大的，母爱是天涯游子的最终归宿。是润泽儿女心灵的一眼清泉，它伴随儿女的一饮一啜，丝丝缕缕，绵绵不绝。
母爱既是伟大的，也是无私的，他沉浸于万物之中，充盈于天地之间。
有了母爱，人类才从荒芜走向文明繁盛;有了母爱，社会才从冷漠严峻走向祥和安康;有了母爱，我从愁绪走向高歌，从顽愚走向睿智。
母爱，伟大无私的爱，让爱伴我成长，也让世界充满爱吧!
父亲的爱并不如母亲的爱外露，但他的爱是那样坚固!柔柔的水是说不尽的母爱母爱的内涵是最深刻和丰厚的，犹如一谈深不见底的湖水，永远都不会干涸。母亲的爱是碎的，碎在她的唠叨，但句句都是深深的爱，浓浓的情。母爱是细腻的，是外露和无微不至的。母亲对儿女，并不像父亲的铁铲，而是一张张纸，一张张写满爱与情的纸，她会告诉和你什么好，什么不好，虽然我们已经懂得，但母亲还是会慢慢地、细细的去告诉你。
母亲赋予我们的爱实在、朴实、严厉，有时还有点诗情画意，弄弄的爱，柔柔的情!当山、水相连，再加上一个小生命等于一个温暖的家!
《蝶恋花·庭院深深深几许》赏析
欧阳修(1007-1072)，字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰(今江西省永丰县)人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。
深闺佳人的伤春词。
母爱深深
如果可以，我愿意预支二十年的时光，来偿还我永生无法报答的恩情，因为我知道，你若安好，便是晴天。
童年像天上的星星，一眨一眨，忽闪忽闪，又如向东的一江春水，无声无息地逝去，回忆就是那岁月长河中的一粒粒贝壳，我轻轻地拾捡起来，拾捡起那一段刻骨铭心的记忆。
心血来潮的一天，我忽得想学骑自行车。于是哭着喊着求妈妈给我买一辆，妈妈最开始是拒绝的，但因我平时的乖巧懂事，最终还是顺利地赢得了这一份礼物。妈妈买来一辆自行车，可胆小的我，看见比我还高的龙头，心里瞬间打起了退堂鼓。妈妈安慰我说，孩子，别害怕，来，妈妈扶着你，别怕……说完，把我抱上了坐垫。
我脚踩着两个踏板，从小小的奔跑开始，穿过巷口的面馆和街边的绿化带，在身后洒下一路细碎的阳光。风景优美的地方，我驻足欣赏，左脚踮地，斜倚着静静地享受这季节特有的味道。风，带来了白玉兰的香，也带来了青葱翠绿的模样。如果有人问，谁是人间第一亲？我会毫不犹豫的回答，是母亲；如果有人问，谁是人间第一情，我更会斩钉截铁的回答，是母亲。
时光荏苒，。
《蝶恋花·庭院深深深几许》原文赏析
深深的庭院不知有多深？一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数。华车骏马如今在哪里游冶，被高楼挡住，望不到不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。我泪眼汪汪问花，花默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去。
欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》赏析
欧阳修。
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪，此一层意也;因泪而问花，此一层意也;花竟不语，此一层意也;不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶?“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何。
下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛。春光将逝，年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚。“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语”，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗?“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”(《惜春词》)句，严恽也有“尽日问花花不语”(《落花》)句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”(《艺概·词曲概》)在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照去欧阳修未远，所云当不误。
此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工;兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。
先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排。读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数”。“无重数”，即无数重。秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”，与此同义。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里;然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象。
再说情深。词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”(王国维《人间词话》)，在深深庭院中，人们仿佛看到一颗被禁锢的`与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画;语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。”(王又华《古今词论》引)他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。所谓“意欲层深”，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘。且看这两句是怎样进行层层开掘的。第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台(汉长安章台街，后世借以指游冶之处)的丈夫，可是望而不可见，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿竟一旁缄默，无言以对。是不理解她的意思呢，还是不肯给予同情，殊令人纳闷。紧接着词人写第四层，花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心。这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色。
最后是意境深。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨，点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”(《唐宋词选释》)暮春时节，风雨黄昏;闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌;是画，但画不能传其神;惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境：“一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。”(沈际飞《草堂诗余正集》)王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”(《人间词话》)。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。
[仄]仄平平，杨柳堆烟，
[仄]仄平平【仄】。帘幕无重数。
[仄]仄[平]平平仄【仄】，玉勒雕鞍游冶处，
[平]平[仄]仄平平【仄】。楼高不见章台路。
[仄]仄[平]平平仄【仄】，雨横风狂三月暮。
[仄]仄平平，门掩黄昏，
[仄]仄平平【仄】。无计留春住。
[仄]仄[平]平平仄【仄】，泪眼问花花不语，
[平]平[仄]仄平平【仄】。乱红飞过秋千去。